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    演播室燈光設備照明是一種很難捉摸的藝術，作為燈光設計，在對所制作的節(jié)目進行燈光設計布局，能夠按照劇情的要求和創(chuàng)作意圖，依靠照明器械進行場景的復現(xiàn)、人物刻劃、氣氛渲染、空間展示。
    燈光師往往遵循三種主要方法：一種是經驗法，既移動燈光進行反復試驗，直到獲得滿意結果。但這種方法費時費力，需要耐心，而且多是失敗之作。其次是機械的常規(guī)法，這種方法是按常規(guī)的方式把燈光安排在一定位置來照明被攝對象，這種方法從技術說是很成功的，但產生的畫面千篇一律缺乏吸引人的魅力。第三種是有創(chuàng)造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基礎上有步驟地構成照明處理，創(chuàng)造性地運用光來準確地達到所追求的效果。因此作為燈光設計人員應有極豐富的想象力和構思能力，有較好的文化修養(yǎng)，了解人在生活中的喜、怒、哀、樂，識得人間萬象。并要研究人的心理學；人際關系學；人的視覺心理、視覺生理在光色下的反應。并且還要研究觀眾的觀賞心理的反映規(guī)律和生理反映規(guī)律。
　　一、燈位的確定
    任何一盞燈的位置都能以被攝對象處于中心的一個想象中的水平鐘面和垂直鐘面作為基準進行定位。由于燈光的各種效果在這里總是以攝像機方位為基準來談的，因此一盞靠近攝像機鏡頭的燈被我們稱為“正面光”，而不管被攝對象本身是面向什么方向。尤其是在多臺機位攝制中，或是我們選擇新的視點時，會提醒我們燈光的效果如何隨其方向發(fā)生變化。光線必須永遠以攝像機的特定視點為基準進行評定。如果光線是從攝像機背后直線投射于被攝對象上，那么這束光線就是“正面光”。如果攝像機圍繞著被攝對象移動，使光線直接投向攝像機方向，從而處在被攝對象的后面，這束光就成了“逆光”。
    二、燈位的基本效果
    當燈光的光線從攝像機鏡頭位置照來時，會使造型平淡。而燈位升高時，人物的眼睛、鼻子、下頦都會出現(xiàn)一定的陰影，雖然一定程度的陰影是合適的，能增加人物的質感。但當光線變陡時，使人物的陰影越來越多，頭的下半部隱沒在陰影中。這種燈光效果使一個臉部消瘦的人比面部稍胖的人更顯的難看，隨著角度的越來越陡，人也就越來越“顯老”。稍微傾側一下或轉動一下頭部，會改變陰影的長度，也會使臉部造型起相應的變化。
　　三、燈光的移動
    當我們把攝像機旁的正面燈繞著被攝人物移動時，光線方向的基本效果依然存在，但人物的具體造型隨著燈位的變化而不斷變化。起初很短的鼻影隨著燈位的移動而逐漸展寬，離燈遠的那面臉逐漸變的越來越暗，鼻影和面頰的陰影連成一片，直到臉的那一邊完全隱沒在陰影之中。我們把一盞燈向側面和上方同時移動，會兼有兩個方向的照明特點。最初給臉部照明時，我們注意的是成為問題的陰影，尤其是鼻子和下頦的陰影。而要注重陰影的不突出，又可能會使燈光成為平光。既有優(yōu)美動人的造型，又要減少一些不必要的陰影出現(xiàn)，就成為一個燈光設計工作者中的一個難題。