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   虛擬演播室為我們的導(dǎo)演及美術(shù)師在開拓電視節(jié)目的制作領(lǐng)域提供了充分的創(chuàng)作空間。它是將原有的電視節(jié)目制作設(shè)備與三維動(dòng)畫節(jié)目制作設(shè)備結(jié)合在一起的節(jié)目制作系統(tǒng)，也是視頻制作方式的一次變革。虛擬演播室的問世，為當(dāng)今電視節(jié)目制作提供了一種全新的制作觀念與方法。其具體的運(yùn)作流程大致如下：

1.創(chuàng)意人員擬出節(jié)目制作方案；

2.導(dǎo)演及創(chuàng)意人員為虛擬演播室電腦虛擬三維場景的操作者“說戲”；

3.動(dòng)畫師或模型師在電腦中創(chuàng)建模型及貼圖；

4.導(dǎo)演與虛擬演播室操作者合作直播或錄像；

5.視頻輸出、錄制及后期制作。

一、導(dǎo)演或美術(shù)設(shè)計(jì)師提出制作方案

    由美術(shù)設(shè)計(jì)師將導(dǎo)演思路制作成詳細(xì)的“劇本”（story book）。所謂詳細(xì)，是指具體到每個(gè)畫面要素怎么動(dòng)，主持人的位置怎么變化，是否有虛擬場景中的特寫鏡頭等。因?yàn)殓R頭推進(jìn)，意味著電腦生成的圖像放大。這就必須要求事先生成的圖像尺寸大到足夠鏡頭推進(jìn)也不至于產(chǎn)生像素變大的現(xiàn)象。虛擬演播室運(yùn)作的這種特殊性，要求導(dǎo)演必須就每個(gè)鏡頭細(xì)節(jié)與電腦動(dòng)畫場景的制作者事先溝通，使負(fù)責(zé)實(shí)施劇本方案的制作人員能充分理解導(dǎo)演的意圖，將三維場景提前做好。

二、動(dòng)畫制作人員用計(jì)算機(jī)創(chuàng)建虛擬三維演播室

    動(dòng)畫制作是隨著計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的一門專業(yè)學(xué)科，隨著影視及廣告業(yè)的發(fā)展，它的作用日益重要。動(dòng)畫制作直接影響著節(jié)目制作的質(zhì)量。事實(shí)上，虛擬演播室已為傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作人提出了一個(gè)新的課題：如何利用電腦這種現(xiàn)代科技豐富傳統(tǒng)的制作手段。說白了，虛擬演播室就是一個(gè)計(jì)算機(jī)圖像產(chǎn)生與合成系統(tǒng)，是用計(jì)算機(jī)將演播室的觀念物化，在制作手段上突破了傳統(tǒng)制作手段的一些束縛，使演播室不再受時(shí)間和空間的局限。具體的虛擬演播室軟件操作者稱為“動(dòng)畫師”(animator)或“模型師”(modeler)。他們在整個(gè)虛擬演播室節(jié)目制作中對演播室的最終效果起著舉足輕重的作用，他可以是導(dǎo)演或美工本人，也可以是專業(yè)的動(dòng)畫制作者。

三、動(dòng)畫師與導(dǎo)演的配合

    動(dòng)畫師或模型師的職責(zé)是預(yù)先完成節(jié)目中所需的電腦三維場景，包括場景中用到的所有貼圖。目前，幾乎所有的虛擬演播室軟件本身并不帶有建模及繪畫的軟件包，多數(shù)是利用已有的三維或二維動(dòng)畫、圖形圖像制作軟件來創(chuàng)建模型及模型中需要的貼圖，如3D Studio MAX、 Softimage 3D、Lightscape和Photoshop等。這些軟件中做好的模型和貼圖有的需經(jīng)過圖像格式的轉(zhuǎn)換，再存入虛擬演播室系統(tǒng)的專用目錄下，然后才能從虛擬演播室軟件環(huán)境中讀出。大量的矢量數(shù)據(jù)經(jīng)過生成后產(chǎn)生的標(biāo)準(zhǔn)倍數(shù)位圖(power of 2，如256x512、512x1024等)，作為虛擬環(huán)境要么直接存入圖形發(fā)生器中使用，要么貼在簡單的幾何矢量模型上。正是由于復(fù)雜的場景已預(yù)先在其他軟件中制作完成，節(jié)省了大量運(yùn)算時(shí)間，所以虛擬演播室才能實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)演播效果。推薦閱讀>>>>>什么是虛擬演播室？

    現(xiàn)階段幾乎所有的虛擬演播室應(yīng)用軟件還處在發(fā)展初期。有些軟件還存在著一定的局限，尚不能完全滿足節(jié)目制作與創(chuàng)新的需要。盡管這一技術(shù)發(fā)展很快，相信不久即將有相應(yīng)的更新的軟件版本問世，但至少在現(xiàn)階段，需要制作人員在技術(shù)細(xì)節(jié)上與導(dǎo)演配合。制作人員從傳統(tǒng)的單一的執(zhí)行導(dǎo)演意圖的技術(shù)員轉(zhuǎn)變成為參與節(jié)目前期總體方案設(shè)計(jì)的創(chuàng)作者之一。這種變化是現(xiàn)代科技發(fā)展的必然結(jié)果，無疑提高了現(xiàn)代電視節(jié)目制作人的業(yè)務(wù)要求，同時(shí)也擴(kuò)大了導(dǎo)演的工作職能和范圍。對這種要求的變化，我們每個(gè)電視工作者特別是制片人與導(dǎo)演必須有充分的認(rèn)識(shí)。否則可能適得其反，即：由于前期制作的局限，而影響現(xiàn)場導(dǎo)演的即興發(fā)揮。例如，如果導(dǎo)演希望虛擬場景中的某個(gè)部分動(dòng)起來，如標(biāo)志從墻上飛起來，主持人前的主持臺(tái)自己移走，地面某個(gè)部分騰空而起等，就必須將這些帶有“動(dòng)作”的物體提前與電腦模型師講明，由模型師將這些有動(dòng)作的物體用電腦創(chuàng)建時(shí)就將它們分別作為單個(gè)文件單獨(dú)儲(chǔ)存。這與導(dǎo)演看著監(jiān)視器指揮調(diào)整現(xiàn)場鏡頭中的畫面的傳統(tǒng)方法是不同的，這也正是虛擬演播室制作電視節(jié)目的主要特點(diǎn)。

四、虛擬演播室控制員

    與傳統(tǒng)演播室相比，主持人或演員所處的現(xiàn)場已不再是五顏六色的舞臺(tái)，取而代之的是一個(gè)全部涂成藍(lán)色的房間。攝像師的拍攝對象主體只剩下了主持人或演員。機(jī)位的運(yùn)動(dòng)取決于電腦中建立的虛擬場景。攝像師通過監(jiān)視器看到畫面的效果，導(dǎo)演則坐在電腦終端前與虛擬演播室軟件的具體操作者來共同控制整個(gè)節(jié)目。如果畫面“穿邦”，即現(xiàn)場攝像機(jī)搖到藍(lán)色背景以外，虛擬演播室軟件能根據(jù)需要自制出虛擬藍(lán)色背景。至于控制虛擬演播室軟件的操作者的稱謂，目前學(xué)術(shù)界尚無統(tǒng)一的準(zhǔn)確說法，國外習(xí)慣稱之為“Operator”,這也是傳統(tǒng)說法的借用。虛擬演播室電腦機(jī)位上的操作者（暫且稱之為“虛擬控制”）已不再是一般意義上的電腦操作人員。虛擬演播室系統(tǒng)是一個(gè)計(jì)算機(jī)圖像合成系統(tǒng)，其控制中心是虛擬演播室的系統(tǒng)軟件，它也是虛擬演播室節(jié)目制作的“導(dǎo)演臺(tái)”。具體實(shí)施操作的系統(tǒng)控制員無疑成了實(shí)施導(dǎo)演意圖的最直接執(zhí)行者，他需要既能熟練運(yùn)用虛擬演播室軟件及其相關(guān)的三維動(dòng)畫制作軟件，同時(shí)又要具有一定的鏡頭意識(shí)和感覺。這樣才能更好地與導(dǎo)演配合，做出理想的節(jié)目。
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